domingo, 30 de enero de 2011

BLOQUE V RINCÓN DE LECTURA


Diseño de un rincón de lectura

Carla Castillo Vilela
Ana Díaz Pintos
Rocío Fernández Cancio
Itziar Figueroa Martínez
Marta Jiménez Royo
Sandra Montero Abad


Justificación de la elección del aula.
Hemos elegido un aula del colegio Conde de Elda. Este aula dispone de una buena iluminación, rincones para juego simbólico, de construcción etc. Con esto queremos decir que aunque no tiene un gran tamaño está bien distribuida. El fallo que posee es que no dispone de un rincón destinado a la lectura, únicamente consta de una estantería con algunos libros en mal estado.
Al ser un aula de cuatro años creemos de vital importancia la existencia de un rincón de lectura apropiado para que los niños se motiven con el apasionante mundo de la lectura, que estén en contacto con los libros, desarrollen hábitos de lectura, aprendan a compartir etc.

Lugar destinado al rincón de lectura.

El lugar destinado al rincón será en el ala derecha de la clase. Este rincón está delimitado por la parte derecha con la pared y la ventana (buena iluminación); por la parte frontal trasera con la pared; por el lateral izquierdo con estanterías planas (la parte interna con baldas para poner los libros de forma que se vea la portada y por la parte externa lo usaremos como mural de corcho para organizar la dinámica de préstamo de libros de la clase); y por la parte frontal delantera con una cortina.
En este lugar había una cocina y un mueble para libros en mal estado, es decir, un lugar destinado al juego libre. Ahora esto tendrá una nueva disposición, la zona de juego simbólico se ubicará en otra zona del aula.


Diseño del rincón.
El suelo se cubrirá con una  gruesa colchoneta de goma espuma que cubriremos con una funda de color amarillo. El lateral de la pared tendrá tablillas de 3 cm. de fondo (en tres alturas). En el lateral izquierdo colocaremos una estantería y en la parte de acceso al rincón pondremos una cortina que les dará intimidad y hará de separación con el resto del aula. En el interior habrá cojines de diferentes formas, tamaños y colores (fucsia, violeta, azul, amarillo etc.)

Colgaremos también figuras del techo que caerán sobre el rincón a diferentes alturas, para dar un toque más de ambientación, que ayuden a estimular su imaginación, motivación y creatividad. 
Los libros están colocados por tipología (revistas, catálogos, libros). Cada grupo de libros tendrá un gomet de un color determinado (rojo-revistas , verde-catálogos y azul-libros). Pintaremos la estantería y las tabillas del color correspondiente para que los niños puedan ser autónomos a la hora de poner en orden el rincón de lectura.


Dinámica del rincón.
Existirá una dinámica de préstamo de libros que se va a organizar de la siguiente manera. Se fotocopiarán las portadas de los libros y revistas colocándolas  en el mural de corcho de la parte externa del lateral izquierdo. Cuando los niños se lleven el libro a su casa (durante un fin de semana), dejarán su carnet en la fotocopia de la portada del libro elegido, de tal forma que sabremos quien tiene cada libro en cada momento. La idea de colocar las portadas mirando a la clase es para no limitar el espacio dedicado a los mismos y adentrar los libros en el resto del aula, de modo que los niños puedan dedicar algún momento del día a observarlos, si les llaman la atención.
Cada día los niños dispondrán de un espacio de tiempo dedicado a la lectura, el cual será acorde a sus necesidades evolutivas.

Contenido de la biblioteca.
La biblioteca dispondrá de cuatro libros por niño (número de niños en el aula: 20). Constará de revistas de diversas temáticas infantiles (20%), catálogos (5%), libros también de varias temáticas (70%), además de libros elaborados por los niños o por la profesora (5%).
Renovaremos los libros periódicamente con préstamos de la biblioteca del Centro, así como de la Biblioteca Municipal.

BLOQUE III(COMENTARIO LOS NIÑOS PEQUEÑOS Y LOS LIBROS)


LOS NIÑOS PEQUEÑOS Y LOS LIBROS - COMENTARIO

Es importante que los padres fomenten el interés por la lectura en sus hijos, esto lo deben hacer con su propio ejemplo, los hijos aprenden más de lo que ven que de lo que se les dice, es decir cuando los padres tienen libros a mano y leen regularmente, la lección que aprenden los hijos es que leer es importante, que es bueno y para ellos también se convierte en algo agradable, divertido.

Es interesante el comentario de Astrid Lindgren, la autora de Pippa Medias Largas, que anima a que los padres indiquen el camino para llegar a los libros que fomenten su afición a la lectura, también indica que deben leer juntos libros porque son una buena herramienta para la comunicación, además menciona que el niño se enfrentará mejor a los problemas de la vida si es aficionado a la lectura.

Son los padres los responsables que crear el hábito de la lectura en los hijos, no como obligación si no como algo que nos puede hacer disfrutar. Los buenos lectores se forjan en el hogar. Los padres deben dedicar tiempo para hablar a sus hijos sobre los libros y elegir el tipo de lectura, no es fácil porque hay muchos libros y no siempre lo que más se encuentran en las tiendas es lo más adecuado, 

Los libreros y bibliotecarios pueden guiarnos y ayudarnos a elegir un libro de acuerdo a nuestras necesidades y/o gustos. Además para facilitar la elección, antes se puede hacer una lista sobre libros para los niños, que incluya algunos cuentos populares, libros para aprender a contar, sobre colores y formas, alguno sobre su personaje favorito, poesías, todo para lograr el objetivo de que se aficionen a la lectura y disfruten con ella.

Se menciona que los libros tienen que estar adaptados a las diferentes etapas del niño, su edad y necesidades tanto afectivas como culturales. Se trata de que los libros puedan tocar los libros, manipularlos, aunque esto pueda afectar a su conservación.

El momento para empezar a leer a los niños, a contarles historias según Paul Auster sería desde el primer año.

Para bebés de 0-18 meses la hora de dormir es un buen momento para leerles, debemos elegir libros que se puedan mojar, de tamaño manejable, libros cuento, con muchas ilustraciones de vivos colores, atractivos y poco texto para evitar que pierdan el interés, deberían tener dibujos y fotografías de objetos familiares que le ayudarán a relacionar el mundo real con lo que está impreso en el libro.

Con los niños entre 18 meses y 3 años, al haber iniciado ya el lenguaje, podemos facilitarles libros que incluyan historias cotidianas para que ellos puedan interpretarlas, que permitan utilizar a los personajes para enseñarles los colores, los números u otros hechos. También las imágenes de objetos cotidianos con un texto que se repite permite enseñarles las letras y así tendrán la base para la lectura posterior. Siempre teniendo en cuenta lo que les interesa y sus experiencias para elegir libros que tengan que ver con ello.

Más adelante, entre los 3 y los 5 años, ya son capaces de interpretar relatos más complejos, elegiremos entonces historias divertidas expresadas con sencillez. Leerles un rato todos los días y animarles a que sigan la lectura con su dedo. Preguntarles qué quieren leer y por qué les gusta, eso les ayudará a desarrollar su habilidad como narradores.

Algunos padres no saben qué hacer sobre algunos cuentos populares como el de Caperucita o la Casita de Chocolate, que contienen episodios de cierta dureza, sobre esto Bruno Bettelheim dijo que aunque una historia en concreto provoque cierta ansiedad en algunos niños, cuando se familiarizan con el cuento los aspectos terroríficos parecen desaparecer para dar paso a aspectos reconfortantes. Si negamos al niño la imagen del lobo o la bruja, también le privamos del final feliz que viene después.

Los padres deben establecer las bases de la posterior alfabetización escolar de sus hijos para que tengan éxito y eso lo puede lograr, leyéndoles libros cuando aún no saben leer, fomentando el hábito de la lectura, acompañándolos a bibliotecas y librerías y poniendo un buen ejemplo.

viernes, 28 de enero de 2011

BLOQUE VI

 
REFLEXIÓN PERSONAL

En este último bloque y no por ello menos importante hemos hablado sobre la creación literaria, haciéndonos un pequeño repaso de literatura a lo largo de los siglos, en la que todos nos dimos cuenta de lo poco que recordábamos (generaciones 98,27, autores…).

Comenzamos este bloque con la diferencia entre texto en prosa y texto en verso, la estructura hace que de un solo vistazo podamos diferenciarlos.
El texto en verso fue rimado hasta la generación del 98 a partir de ahí comenzaron a realizar nuevas composiciones poéticas. Para que un texto en verso sea bueno debe tener un ritmo, una rima y acento (tres por verso).La poesía nos rodea podemos ver rimas complejas hasta rimas más simples.
Con los niños podemos trabajar algunas de estas técnicas para que comiencen a introducirse en el verso:
Acróstico: a través del nombre del niño poner un adjetivo por letra
Comparaciones: el sol es como una galleta
Poema de preguntas y respuestas:¿A que sabe la luna? A quesitos
Adivinanzas
Pareados
Greguerías: comparaciones sin el como
Poema visual
Poemas encadenados: Tus ojos son negros como la noche
                                     La noche es brillante
                                     Brillante es tu sonrisa
                                     Tu sonrisa congela mi ser

Tras haber visto todas estas técnicas de verso comenzamos con la prosa, con ella hemos conocido técnicas muy creativas como el binomio fantástico que consiste en crear una historia a partir de dos palabras que aparentemente no tienen mucho sentido, inventar una historia a través de imágenes, crear minicuentos, crear cuentos múltiples por núcleo que consiste en crear cinco columnas que empiecen por érase, que, cuando se e y a partir de ahí crear varias historias y poder combinarlas.

Además también podemos usar materiales originales para hacer nuestros cuentos como bayetas, cartón, plásticos de colores, archivadores, fotografías etc.

Todo esto nos sirvió para inspirarnos y poder crear nosotros mismos un cuento a nuestro gusto, usando lo que quisiéramos, el límite lo poníamos nosotros. En mi caso realice un cuento con cartulinas de colores plastificadas y en el que contaba una historia de fantasía para niños (La dragona y el lirón).
Como conclusión decir que este último bloque me ha resultado muy útil y amen, creo que a lo largo de los años intentare usar estas técnicas tan divertidas para acercar a los niños tanto al verso como a la prosa.

CORRECCIÓN DEL ANÁLISIS TODA CLASE DE PIELES

Aspectos psicológicos y pedagógicos del cuento” Toda clase de pieles”


A lo largo de este cuento podemos apreciar el duro ejercicio de maduración que tiene que hacer la princesa protagonista para superar el horror que supondría tenerse que casarse con su padre.
Intenta ganar tiempo para madurar pidiéndole a su padre los tres vestidos y el abrigo, cuando tiene las cuatro cosas decide dar el paso madurativo de irse de casa e intentar así evitar el casamiento, por una parte parece un poco inconsciente el hecho de irse de casa pero por otro lado demuestra que tiene las cosas muy claras y que no va a renunciar a poder casarse por amor con quien ella decida. Al irse al bosque comienza su viaje iniciático.

Cuando empieza su nueva vida en el palacio, demuestra que no tiene ningún problema en omitir su casta real y hacerse pasar por una humilde muchacha, es una historia de superación, realiza actividades que nunca antes había hecho y aprende cosas nuevas, se vale por si misma y comienza a ser autónoma.

Aunque la situación que le toca vivir le hace madurar de golpe, no pierde nunca la ilusión, la creatividad y la picardía, esto se ve cuando el príncipe se cruza en su camino y mueve algo dentro de ella (amor a primera vista).En ningún momento ella desvela su identidad se conforma con bailar con el príncipe y disfrutar del momento.

El miedo esta presente en la princesa a lo largo de todo el cuento: en un principio siente miedo a tener que casarse con su padre, en segundo lugar al estar sola en el bosque siente miedo a que le ocurra algo o a ser encontrada por algún mandatario de su padre y por último al llegar al nuevo palacio tiene miedo a ser descubierta por alguien o a ser rechazada por él príncipe.

A nivel pedagógico podemos hablar de lo importante que es tener el apoyo de la familia, una familia equilibrada que te aporte y que no te reste o haga que estado emocional salga perjudicado.Si uno de los factores se altera el resultado puede ser de desequilibrio, inestabilidad o malestad como vemos que sufre el personaje de este cuento.Tambien resulta bastante llamativo el hecho de salir corriendo de su familia, cuan importante debe ser algo o que crisis deberíamos sufrir para huir de nuestro entorno familiar sin tener nada en donde apoyarnos.

Cabe destacar el valor de la protagonista ya comentado anteriormente, para luchar y enfrentarse a algo no le gusta y superarse asi misma,demuestra un gran signo de madurez intentar solventar sus problemas y en caso de no poderlo hacer buscar salidas alternativas.Es un constante afan de superación lo que refleja la protagonista.

Al final de este cuento triunfa el amor y  nos demuestra que los esfuerzos,la superación personal, la dedicación y el trabajo duro son recompensados con una vida plena que nosotros mismos construimos.

miércoles, 19 de enero de 2011

BLOQUE IV (Actividad voluntaria)


Comentario del texto”Leer sin saber leer”

Como ya sabemos esta en nuestras manos educar a los niños pero no solo en manos de los profesores si no en manos de todo el contexto del niño.

Poco a poco hay que ir acercando al niño a los libros, antes incluso de que ellos puedan decodificar las letras. Irene Vasco explica que debemos involucrarnos en el acercamiento a los libros ser partícipes de su educación, si no nos involucramos no sirve de nada al contrario el efecto rebote puede ser demoledor. Es muy importante fomentar el espíritu lector desde pequeña edad ya que es cuando se comienza a formar el criterio.

Si desde pequeños, aprender que los libros deben formar parte de su entorno, tienen ejemplo a su alrededor, aprenderán a respetar los libros, a cuidarlos y a darles la importancia que merecen.

Los libros consiguen transportar tu mente, potencian tu creatividad e imaginación, por lo tanto la lectura deberá formar parte de su crecimiento social, cultural y personal.

Me ha parecido un artículo muy interesante, estoy completamente de acuerdo con lo importante que es acercar a los niños desde pequeños a la lectura, para que de mayor tengan un  buen hábito que les coseguira aportar numerosos conocimientos.

BLOQUE V


REFLEXIÓN

RINCÓN DE LECTURA



 Lo primero que hay que tener en cuenta es lo que queremos conseguir con el rincón de lectura de nuestra aula. Debe ser un lugar que propicie la lectura, donde el niño busque ese gusto por leer y por dejarse transportan en ese mundo, fomentar la lectura desde pequeños es prioritario, fomentar así su creatividad. Debe ser un lugar cercano para el niño donde este cómodo y pueda aislarse.

El rincón de lectura debe tener peso en la clase, que los niños vean la importancia que tiene y que nosotros como maestros tenemos interés por el.

La distribución es importante como vamos ha colocar los cuentos siempre intentándolo colocarlos de manera que a los niños les resulte sencillo, tanto acceder a ellos sin necesidad de pedir ayuda(autonomía e independencia) , como ver la portada y saber si es ese el libro que quieren leer o no.

Las estanterías pueden ser o bien una caballete que permite apoyar los libros por ambos lados, como una cinta colocada a lo largo de toda la clase y que sujete los libros abiertos(a modo de cuerda tender), o simplemente bandas de madera de un fondo suficiente para poder colocar los libros. Todo esto dependerá del tamaño de la clase.

Los libros que debe contener dependen de nosotros aquí sería necesario una selección previo de lo que queremos tener en nuestra clase o no, puede haber libros realizados por los propios niños o por la profesora, catálogos de juguetes, libros de imágenes etc.

El diseño del rincón, debe llamar la atención de los niños tener cojines o colchonetas, colores llamativos o relajantes, tiene que conseguir que los niños quieran entrar ahí a leer y que lo vean como una actividad placentera y no como una obligación.

Debe esta delimitado y a ser posible tener una cortina o algo que lo separe del resto del aula, la iluminación es muy importante, podemos poner telas de colores, colgar figuras del techo pero siempre y cuando esto no evite que la luz que entre sea la adecuada.

También se pueden hacer registros de control para saber en todo momento que libros salen de clase y cuales no al igual que los libros que están en uso.

Todos estos pasos son necesarios para tener un buen rincón de lectura adaptado a las necesidades y gustos de los niños, y que sirvan de señuelo para así acercarlos al mundo de la lectura.

BLOQUE IV


 REFLEXIÓN

FORMAS DE COMUNICACIÓN LITERARIA

Cuando un niño accede a la literatura no lo puede hacer por si solo, tiene que tener alguien que le ayude a introducirse en ella. Lo que si puede hacer es ojear libros, disfrutar de las ilustraciones etc.

En infantil intentamos que todo lo que hacemos tenga un objetivo (contagio de primaria), el objetivo debería ser que los niños disfrutaran de los libros.

Una mala introducción o  mal primer contacto con los libros puede hacer que el futuro el gusto por ello no exista o se vaya perdiendo. La lectura literaria tiene que conseguir que el niño disfrute, por ejemplo cuando el niño nos pide que le repitamos un cuento no quiere decir que sea inmovilista si no más bien que ese libro todavía puede aportarle algo.

Cuando leemos un cuento es como un regalo por lo tanto no debería tener preguntas para comprobar si se ha enterado o no, las preguntas deberían ser más abiertas del estilo a si le gusta o no, que personaje le gusta más(subjetivas- nada esta mal todas son posibles) etc. Con estas preguntas podremos sacar muchas más conclusiones  de peso que aportaran nuevos conocimientos a los niños.

La introducción a los libros debe ser progresiva y adaptar al ritmo del niño para que el pueda pensar, razonar y elegir, así poco a poco se ira creando en él un criterio, que saldrá a la luz cuando él este preparado.

Existen algunas estrategias son cinco:

  • Cuentacuentos: utilizamos objetos cercanos al cuento, para trabajar la creatividad y la imaginación, puede interaccionar con el público. Creo que es la estrategia más complicada, hay que tener dotes para hacerlo bien y no todo el mundo es capaz de conseguirlo.
  • Lectura: debe ser literal, sin adornos ni modificaciones, sirve como modelo de lectura y para que sepa diferenciar lo que es contar y lo es leer. Existen dos formas de hacerlo, la primera que consiste en leer una página y enseñamos una imagen, o leemos todo el texto y luego enseñamos todas las imágenes.
  • Narración con libro: contar la historia enseñando las imágenes, se puede interaccionar con el público. La expresividad debe ser normal y no se cambiar el tono de voz.
  • Narración dramatizada: es narrar una historia interactuando con los niños y haciendo que ellos repitan las mismas acciones o gestos que nosotros hacemos. Decir que no debemos de poner demasiadas voces porque si no al final acabaremos haciendo voces similares que marearan al niño.
  • Declamación: consiste en recitar, contar un poema de forma expresividad sin caer en el “soniquete”.Se debe contar tal y como es.

Creo que lo que podemos llegar a transmitir narrando un cuento de la manera adecuada es precioso, ver como los niños se meten en el cuento, se implican es mágico y conseguir crear imágenes vivas en sus cabezas (potenciar su creatividad), es muy importante, ya que en un futuro el gusto por los libros cada vez ira creciendo y formara parte de su día a día.

Me ha parecido un bloque muy ameno y hemos podido realizar estas estrategias en clase en pequeños grupos. Resulta bastante complicado usar algunas de las estrategias, pero supongo que con la práctica todo se puede mejorar.

BLOQUE VI(Creación de un cuento)







He realizado un cuento infantil para niños pequeños, la temática de dragones fue seleccionada porque creo que la fantasía es primordial en los niños y a mi desde pequeñas siempre me han encantado los animales fantásticos.Los materiales utilizados son:cartulinas,cuerda para unir las páginas,rotuladores,tigeras,pegamento y forro para plastificar.Creo que el resultado es gracioso y divertido y la idea de que nosotros mismos lo fabriquemos da más valor al cuento.


jueves, 6 de enero de 2011

BLOQUE III


REFLEXIÓN PERSONAL BLOQUE III

A lo largo de este bloque conoceremos un poco más los cuentos de autor, comenzaremos  aprendiendo que los cuentos de autor no se adaptan si no que se seleccionan, por ello debemos conocerlos en profundidad para poder realizar un análisis que nos permita saber si son adecuados o no para un público en concreto.

La literatura infantil va cambiando constantemente, dependiendo del autor y época, estos cambios son más complejos o más sencillos.

Con los cuentos de autor desaparecen los personajes planos y comienzan a tener unas características y una psicología compleja, esto hace que el lector esté implícito y que el niño sea el protagonista.

A partir del siglo XVIII se empezó a abrir el campo de la literatura infantil y juvenil, adecuados a los gustos y a las aspiraciones de este grupo.

Estoy completamente de acuerdo con la afirmación de que ser escritor  de literatura infantil es muy difícil, hay que tener un  buen estilo, un buen argumento, una idea que te permite desarrollar, etc.

Elena Fortún marcó una época en la literatura juvenil, fue la creadora de Celia una niña educada, de clase media-alta que estudiaba en un colegio interno, esta niña se hacía preguntas normales y llevaba una vida real.

Los lectores podían sentirse identificados con el personaje de una forma más cercana que les permitía implicarse en el libro. Elena dotó a su personaje de una psicología compleja y para crearlo estudió como eran los niños de la calle y que era lo que les podía interesar, gustar o divertir. Ya que este personaje era tan “real”, Celia creció y a medida que cumplía años los libros cambiaban y también crecían.

Los cuentos de autor infantiles deben cumplir una serie de características: los personajes no son planos, deben tener una psicología, el vocabulario debe ser claro y no demasiado complejo, las frases cortas y con exclamaciones, repeticiones, ritmo etc.

A continuación desarrollaré los diferentes ítems necesarios para realizar el análisis de un libro:

El emisor: es con quien se identifica el niño (ejemplo: “Adivina cuanto te quiero” liebre pequeña), no siempre existe un personaje con el que el niño se puede identificar (ejemplo: “Abuelos” no hay un personaje con el que el niño se identifique).

Receptor: a quien va dirigido franja de edad (o si el libro aunque el niño no lo pueda leer se lo podemos enseñar a niños más pequeños y que estos lo entiendan)

Tema: los diferentes sentimientos que se tratan en el libro, además del tema principal existen temas secundarios.

Estructura: suele ser si tiene una estructura normal (planteamiento, nudo y desenlace), si es acumulativo.
Espacio y tiempo: donde se desarrolla la historia, si es o no un lugar determinado, si el lugar lo puede reconocer el niño y si el tiempo es futuro, pasado, presente o indeterminado.

Ilustraciones: debemos analizar si son claras para el niño y si podría seguir la historia a través de las imágenes. También ver si las ilustraciones son realistas, o están estereotipadas, abstractas etc.

Lenguaje: valorar el vocabulario, la longitud de las frases, la utilización de exclamaciones, de repeticiones, el uso del verso, el ritmo y la acumulación de frases.

Valores y contravalores: profundizamos un poco más en los sentimientos apoyándonos en los temas del libro, que es lo que puede sacar el niño después de leer este libro, ojear o ver las ilustraciones del cuento.


La poesía infantil del siglo XX:

Forma

- Rima fácil y sonora
- Juegos de palabras
- Ritmos marcados
- Brevedad
- Juegos fonéticos
- Invenciones léxicas
- Onomatopeyas
- Adjetivos sencillos y evocadores
- Simbolismo infantil

Fondo

- Narración cercana
- Concreción y síntesis
- Absurdo
- Personajes llamativos
- Fantasía
- Experiencias reales
- Niños o animales personificados
- Carácter lúdico
- Elementos mágicos

En poesía destaca Gloria Fuertes, la cual investigo mucho en el mundo de la poesía, las nanas y todo aquello que parecía absurdo, lo incluyo en su poesía. Realiza juegos de palabras, rimas divertidas y sobre todo originales (El Camello Cojito).

Este bloque me ha ayudado a saber analizar y valorar un libro, adquirir conceptos y conocimientos que no sabía y así poder, el día de mañana tener un criterio adecuado para saber qué libros querré tener en mi aula y cuales no.

martes, 4 de enero de 2011

BLOQUE II


  REFLEXIÓN BLOQUE II

Textos folclóricos o populares


Los textos folclóricos se pueden adaptar, pero para ello deberemos conocer antes muchos aspectos de ellos.

A lo largo de este bloque hemos conocido numerosas versiones de cuentos tradicionales, unas adaptadas a la edad y otras condicionadas o bien por la censura o por el contexto social en el que se desarrollaban.

Podemos encontrar diferentes versiones de estos cuentos a lo largo de los siglos e incluso nosotros mismos podemos realizar las nuestras. Los cuentos populares originales, no tienen autor conocido (a diferencia de los textos de autor que si lo tienen) y se transmiten de boca en boca. Debemos eliminar el concepto de que son cuentos infantiles, son cuentos familiares que contaban lo ancianos y a la hora de transmitir las narraciones añadían o modificaban lo que a ellos les habían contado.

La función de los cuentos populares era entretener, no tenían una función artística, ni siquiera muchos de ellos tenían una estructura fija. En otras ocasiones se usaban como forma de pago, intercambio etc. En ellos se reflejan los sueños, los deseos y las aspiraciones de las personas. Siempre aparece un viaje iniciático (proceso de maduración) que consiste en una serie de pruebas o rituales que comienzan con dureza y que ayudan al personaje a madurar, mejorar como persona y a aprender algo.

¿Son machistas los cuentos populares?
No lo son si no que reflejan una época en concreto, con sus costumbres y vivencias propias de dicha época.

Debemos modificar el concepto de moraleja en estos cuentos lo que aparecen son enseñanzas, y no hay solo una si no varias, en algunos casos tenían cargas moralizantes marcadas por la época como ya he contado anteriormente.

Existe una importante diferencia entre popular y clásico. Popular, es algo muy conocido, se dice que esta “popularizado” y que lo sea o no es subjetivo. Clásico, implica que ha perdurado en el tiempo, la historia se ha encargado de mantenerlo y es objetivo.

En los cuentos de tradición popular hubo un antes y un después marcado por Vladimir Propp, lingüista ruso que recolecto numerosas narraciones de tradición popular, el cual puso los cuentos al nivel del resto de la literatura. Realizo una de las clasificaciones (Gianni Rodari y Sara C. Bryan también realizaron clasificaciones apoyándose en otros aspectos, el primero: animales, mágicos, bromas y Sara acorde a la edad) más importantes: mitos (mitología, carácter religioso), animales (fábulas si tienen moraleja y carácter moralizador por encima del de entretener, todos los personajes son animales), fórmula (juegos cortos, cuentos acumulativos) y los cuentos de hadas (todo tipo de personajes de carácter mágico).


Estos cuentos siempre tenían la misma estructura y Vladimir la dividió en 31 funciones (funciones que desempeñan cada una de las acciones que se van sucediendo en la historia dentro del argumento principal, ejemplo-aparición del donante, huida, matrimonio), no tienen porque darse todas, pero son las únicas que pueden darse en todos estos cuentos.

Me llamo mucho la atención las falsas muertes que aparecen en estos cuentos (metamorfosis, transformaciones), también aparecen los leitmotiv que son situaciones que se repiten de unos cuentos a otros continuamente y que marcan las acciones de los personajes. Por ello se pueden cambiar la historia pero no los motivos que son los que perduran.

La diferenciación entre el personaje malvado y el bueno, si lo pensamos bien a veces el denominado malvado es el que permite al protagonista finalizar su viaje iniciático y otras muchas ocasiones el bueno no es tan bueno(flautista de Hamelin)

Vladimir Propp estudio mucho sobre los cuentos de hadas y ¿de donde vienen las hadas?
Hay numerosas teorías y culturas que hablan sobre las hadas, la más cercana a nosotras son los celtas ellos creían que había tres mundos: los vivos (cuerpo y alma), los muertos (alma) y las hadas (cuerpo pero no tenían alma, seres no humanos).
Otra teoría, apócrifa judeo católica, cree que la primera mujer(anterior a Eva) llamada Lilith fue   creada a partir del barro y que tras ser rechazada por Adán por no ser sumisa se fue con los ángeles caídos de ahí que sean considerados seres demoniacos o relacionados con ello.

Como ya he comentado, en los cuentos folclóricos existen versiones de diferentes autores (hermanos Grimm, Andersen,) otro autor es Perrault el cual respetando las acciones fundamentales de los cuentos les daba otro enfoque. No todas las adaptaciones son buenas ya que muchos no siguen unos criterios folclóricos, literarios ni editoriales.

En el siglo XVIII el referente era Francia y en concreto Perrault, las historias que contó más tarde en palacio, se las contaba su ama de cría cuando era pequeño y estuvo influenciado por la literatura celta. Escribió un libro llamado “Los cuentos de mama oca”.Sus libros tenían enseñanzas moralizadoras pretendía acabar con el vicio y con la mala conducta de su entorno (remarca los aspectos morales). También realizo una versión de Caperucita roja, la cual se aleja un poco de la que hoy en día conocemos y pse podría decir que era una versión más destinada a público adulto, él añadía siempre sus propias moralejas al final del cuento.

En Inglaterra siglo XIX se empiezan a interesar por el amor, la muerte, los símbolos épicos, es una época en la que tienen mucho empuje los nacionalismos.
Destacan loa hermanos Grimm los cuales recogían historias por miedo a perder lo autóctono y ellos le daban su propio estilo. Editaron una primera edición de sus cuentos, sin embargo la segunda fue muy criticada porque los adultos creían que eran cuentos poco apropiados para niños y luego salio una tercera edición modificada(quitaron drama, sexo etc.)En la segunda mitad de siglo del romanticismo se paso al realismo puro y la literatura pretende mostrar la parte más cruel de la realidad.
En Dinamarca nos encontramos con Andersen, llevaba una vida muy prosaica y era considerado un hombre gris. Tiene una serie de cuentos propios y otros muchos folclóricos adaptados a la realidad de la época. Algunos de sus cuentos propios son: El patito feo o La vendedora de fósforos y adaptados La sirenita.

Como a casi todos, nuestra vida nos condiciona en lo que hacemos o en nuestra manera de vivir, Andersen era un hombre con un gran complejo físico, depresivo y esto se veía reflejado en sus cuentos que casi ninguno acaba bien.

Otros autores muy significativos a lo largo de la historia han sido: Padre Coloma (carácter moralizador) Fernán Caballero(canciones y recopilación de cuentos) y Saturnino Calleja(editorial propia, ediciones de quiosco)

En relación a los textos folclóricos en verso y en teatro podemos hablar de las representaciones de navidad (nacimiento) o a los títeres y cachiporras en los cuales el personaje principal perdía algo y el público le ayudaba a encontrarlo.

Estoy de acuerdo con intentar buscar el realismo en algunos cuentos para que los  lectores podamos vernos reflejados con más facilidad, pero bajo mi punto de vista, la vida tiene demasiadas cosas tristes y poco agradables como para leer cuentos grises y que reflejen la parte dura de la realidad. Creo que los cuentos alegres, felices con toques de magia te consiguen transportar a otros mundos y te dejan con una agradable sensación, quizás suene demasiado idealista pero me encantan los cuentos con un final feliz en los cuales los “buenos” salen triunfadores frente a los “malos”.

A lo largo de este bloque hemos conseguido profundizar la historia de los cuentos folclóricos sus orígenes y a  diferentes autores que han adaptado estas historias contadas de forma oral.